19世紀末20世紀初，有一位活躍在美國詩壇上的女詩人，名叫威爾柯克斯，她是一位生前作品多、死后沒有什么名聲的平庸詩人。 　　 　　威爾柯克斯一生共出過40本詩集，為什么又沒有名氣呢？其中有一個原因，她作詩不是有感而發(fā)，而是有錢而發(fā)。哪一個出版商肯給她錢，即使沒有切身感受，也愿意為之賦詩。 　　 　　紐約有一個珠寶商，從洪都拉斯收購到一塊奇異的寶石，喜出望外，想出版一本有關寶石的書。一天，他對威爾柯克斯說：“我巴望你為這塊寶石作首詩，我想說這塊寶石是日光與月光所生的孩子。我已請過幾位詩人，但他們都不能領會我的意思，我想你是可以的。”“行！”威爾柯克斯?jié)M口答應，她回去后加班加點，作出了由珠寶商立意、構思，由自己出筆的“寶石詩”。第二天，她把這首詩交給了珠寶商。詩自然平庸不堪、毫無創(chuàng)見，只是照搬珠寶商說過的那些話。珠寶商看到這首詩很高興，稱贊不已，于是一手交錢，一手交詩，馬上付給了威爾柯克斯一張25美元的支票。 　　 　　類似此種事，在威爾柯克斯一生的創(chuàng)作中還有不少。比如，她對英國雛多利亞女王一無所知，僅僅是站在路邊看了女王的靈樞車駛過，她回旅館后即趴在地毯上擠出了一首所謂的“挽詩”。 　　 　　難怪后來一位批評家對她說：“你的一部分詩，似乎令所有的藝術愛好者讀了都會生氣的。”威爾何克斯在現(xiàn)代美國詩壇上象過眼煙云一樣消失了。這種被歷史淘汰的現(xiàn)象，是不足為怪的。