古詩(shī)詞經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀、歲月更迭，愈發(fā)讓詩(shī)意更加的濃厚，下面9252兒童網(wǎng)為大家整理了吳文英《凄涼犯·重臺(tái)水仙》原文及翻譯注釋，讓我們一起來(lái)領(lǐng)略詩(shī)詞的魅力與情感，希望對(duì)大家有所幫助。 　　《凄涼犯·重臺(tái)水仙》原文

《凄涼犯·重臺(tái)水仙》

吳文英
 
　　空江浪闊。清塵凝、層層刻碎冰葉。水邊照影，華裾曳翠，露搔淚濕。湘煙暮合。塵襪、凌波半涉。怕臨風(fēng)、欺瘦骨，護(hù)冷素衣疊。
 
　　樊姊玉奴恨，小鈿疏唇，洗妝輕怯。汜人最苦，紛痕深、幾重愁靨?；ò銤?，猛熏透、霜綃細(xì)摺。倚瑤臺(tái)，十二金錢(qián)暈半掐。
　　《凄涼犯·重臺(tái)水仙》的注釋

　　凄涼犯：系姜夔自度曲，《白石詞》注：“仙呂調(diào)犯商（當(dāng)作雙）調(diào)”。其詞序說(shuō)：“合肥巷陌皆種柳，秋風(fēng)夕起，騷騷然。予容居闔（閉也）戶，時(shí)聞馬嘶，出城四顧，則荒煙野草，不勝凄黯，乃著此解。琴有《凄涼調(diào)》，假以為名。凡曲言犯者（犯曲，即今之樂(lè)曲中轉(zhuǎn)調(diào)也），謂以宮犯商、商犯宮之類。如道調(diào)宮‘上’字?。ㄗ∽?，即結(jié)聲，指一曲中結(jié)尾之音，又稱‘基音’。是考察樂(lè)譜屬于何調(diào)的重要依據(jù)），雙調(diào)（即商調(diào)）亦‘上’字住。所住字同，故道調(diào)曲中犯雙調(diào)（道調(diào)是仲呂宮，雙調(diào)是夾鐘商，皆住聲于‘上’字，故可相犯），或于雙調(diào)曲中犯道調(diào)；其他準(zhǔn)此。唐人樂(lè)書(shū)云：‘犯有正、旁、偏、側(cè)。宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側(cè)。’此說(shuō)非也。十二宮所住字各不同，不容相犯；十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都，以此曲示國(guó)工田正德，使以啞觱栗角（吹奏樂(lè)器名，以竹為管，以軟蘆為哨，其音圓正，低于笛而高于簫）吹之，其韻極美。亦曰《瑞鶴仙影》。”此調(diào)九十三字，上片九句六仄韻，下片九句四仄韻。例用入聲韻。
 
　　重臺(tái)水仙：即復(fù)瓣水仙，韓翃詩(shī)“異花何必更重臺(tái)”句可證之。
 
　　裾：一本作“裙”。
 
　　綃：一本作“絹”。
 
　　掐：一本作“滅”。
　　作者簡(jiǎn)介

　　吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

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