在看完一部作品以后，從中我們收獲新的思想，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀后感了。那么我們?nèi)绾稳?xiě)觀后感呢?下面9252兒童網(wǎng)小編給您帶來(lái)敦刻爾克電影觀后感，希望能夠幫助到您。

敦刻爾克觀后感1

昨日應(yīng)好友邀請(qǐng)隨機(jī)買(mǎi)了兩張當(dāng)下評(píng)分還不錯(cuò)的電影票，電影的名字是《敦刻爾克》。眾所周知，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，英、法聯(lián)軍因?yàn)樵诘聡?guó)戰(zhàn)場(chǎng)上的一次軍事失誤引發(fā)了這次歷史上最大規(guī)模的軍事撤退。當(dāng)然，撤退的地點(diǎn)就在法國(guó)與比利時(shí)邊境的敦刻爾克地區(qū)。

事件的起因源于1939年9月1日凌晨，德國(guó)軍隊(duì)對(duì)波蘭發(fā)動(dòng)了閃電般的進(jìn)攻，至此第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。同年9月3日，英國(guó)和法國(guó)出于共同利益的考慮向德國(guó)宣戰(zhàn)。然而令人奇怪的是，英、法聯(lián)軍躲在自己布置的馬奇諾防線后，并沒(méi)有對(duì)波蘭國(guó)家給予實(shí)際的軍事支援。在對(duì)德國(guó)宣戰(zhàn)期間，法國(guó)曾象征性的發(fā)動(dòng)過(guò)一場(chǎng)“薩爾攻勢(shì)”。當(dāng)然這場(chǎng)象征性的攻勢(shì)取得的效果也是可想而知的，戰(zhàn)線僅僅向前推進(jìn)了5英里，法國(guó)軍隊(duì)占領(lǐng)了大約20個(gè)左右的無(wú)人村莊。這種“勝利”對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的意義幾乎為零。與此相反的是德軍的進(jìn)攻可不是游戲，9月7日，德國(guó)軍隊(duì)迅速占領(lǐng)華沙，波蘭至此徹底淪陷。德國(guó)軍隊(duì)對(duì)于英、法聯(lián)軍的這種“奇怪的戰(zhàn)爭(zhēng)”也是大惑不解。__很清楚英、法兩國(guó)的譴責(zé)無(wú)疑于作作勢(shì)而已。這就好比受困的羔羊?qū)χI狼裝腔作勢(shì)的空吼，最終只會(huì)暴露自己的恐懼。該是戰(zhàn)爭(zhēng)解決的還得靠戰(zhàn)爭(zhēng)。德國(guó)軍隊(duì)的進(jìn)攻絲毫不受任何影響。英、法聯(lián)軍的不戰(zhàn)和假戰(zhàn)反而讓德軍率先占得有利先機(jī)。德軍在戰(zhàn)場(chǎng)上的連勝導(dǎo)致1940年5月10日，德國(guó)正式開(kāi)始進(jìn)攻西歐。__將大量的軍力投入西歐戰(zhàn)場(chǎng)，這與英、法聯(lián)軍的消極應(yīng)戰(zhàn)形成了鮮明的對(duì)比。據(jù)史料記載，當(dāng)時(shí)德軍共出動(dòng)了136個(gè)師，3000多輛坦克。__將這些部隊(duì)分為A、B兩個(gè)集團(tuán)軍群開(kāi)始猛烈進(jìn)攻比利時(shí)、荷蘭、法國(guó)、盧森堡，西歐戰(zhàn)場(chǎng)正式拉開(kāi)了帷幕。當(dāng)時(shí)與德國(guó)實(shí)力相當(dāng)?shù)氖怯?、法、比利時(shí)、盧森堡及荷蘭共同組成的147個(gè)師，約300多萬(wàn)軍隊(duì)。然而，由于法國(guó)領(lǐng)導(dǎo)層戰(zhàn)略決策上的呆板與保守，他們并沒(méi)有主動(dòng)進(jìn)攻和做好防守計(jì)劃。只是自己沉浸并寄希望于自認(rèn)為固若金湯的馬奇諾防線上，從而實(shí)際上對(duì)德國(guó)宣而不戰(zhàn)從不主動(dòng)出擊。法國(guó)雖然偶爾在其與德國(guó)邊境上進(jìn)行小規(guī)模的“小打小鬧”(薩爾攻勢(shì))，然而，卻最終并沒(méi)有發(fā)動(dòng)大規(guī)模的有效進(jìn)攻從而改變戰(zhàn)局。

自古以來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)的取勝在于出其不意和掌握戰(zhàn)爭(zhēng)的先機(jī)。沒(méi)有人會(huì)配合你而乖乖進(jìn)入你設(shè)置的圈套中。法國(guó)軍隊(duì)認(rèn)為德軍進(jìn)攻其必定會(huì)進(jìn)攻馬奇諾防線。然而，出人意料的是德軍并沒(méi)有直接攻打馬奇諾防線，德軍將領(lǐng)海因茨·古德里安在戰(zhàn)場(chǎng)的部署上表現(xiàn)出了絕對(duì)的聰明和冷靜。他率領(lǐng)德國(guó)的裝甲部隊(duì)首先攻打比利時(shí)、荷蘭和盧森堡，并成功的繞過(guò)馬奇諾防線從色當(dāng)一帶撕開(kāi)一道口子，成千上萬(wàn)的德軍由經(jīng)此地潮水般的涌入法國(guó)腹地。前方緊張的形勢(shì)讓剛剛上任英國(guó)首相不久的丘吉爾頭疼不已。5月16日，丘吉爾緊急飛往巴黎與當(dāng)時(shí)的法國(guó)總理雷諾會(huì)晤。然而，根據(jù)后來(lái)丘吉爾本人的回憶，雷諾已經(jīng)認(rèn)定自己輸?shù)袅伺c德國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)，法國(guó)政府更是將大批重要文件燒毀準(zhǔn)備撤離。當(dāng)時(shí)的法國(guó)可是號(hào)稱“歐洲第一強(qiáng)國(guó)”，雷諾說(shuō)自己已經(jīng)輸?shù)袅诉@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的話所傳達(dá)出的訊息可想而知。然而橫渡英吉利海峽的英國(guó)遠(yuǎn)征軍的命運(yùn)會(huì)將如何誰(shuí)也難以預(yù)料。

丘吉爾最后只能無(wú)奈的將自己派出的部隊(duì)撤回。那么問(wèn)題來(lái)了，加上法國(guó)軍隊(duì)共40多萬(wàn)大軍如何撤退成了當(dāng)時(shí)最大的難題。德國(guó)裝甲部隊(duì)的猛烈進(jìn)攻，本就在戰(zhàn)場(chǎng)失利的法國(guó)就像是一個(gè)被打穿了的篩子，法國(guó)境內(nèi)已經(jīng)沒(méi)有可以撤退的地方了。此時(shí)顯然只有一條退路可走，那就是40萬(wàn)大軍橫渡英吉利海峽，退到對(duì)岸的英國(guó)。這對(duì)于英國(guó)士兵來(lái)說(shuō)家就在對(duì)面，但是卻望眼欲穿。

如果世界地理學(xué)的好的人都應(yīng)該知道，當(dāng)時(shí)留給軍隊(duì)撤離的港口只有三個(gè)，但是加萊和布倫海峽已經(jīng)被德軍占領(lǐng)，那么敦刻爾克港口就成為了英法聯(lián)軍撤退的唯一選擇。5月21日，德軍直逼英吉利海峽，從而把近40萬(wàn)英法聯(lián)軍逼在法國(guó)北部，40萬(wàn)大軍被德軍逼到了敦刻爾克港狹長(zhǎng)的沙灘地帶。寬廣的海岸和茫茫大海反而更容易成為德國(guó)空軍轟炸的目標(biāo)。更為嚴(yán)重的是時(shí)間每過(guò)一分鐘德軍的腳步就離英、法聯(lián)軍更近一步。倘若德軍能夠派出足夠的空中火力對(duì)聯(lián)軍進(jìn)行肆虐般的狂轟濫炸，再加上海岸上的炮火和坦克部隊(duì)的強(qiáng)勢(shì)進(jìn)攻，英、法聯(lián)軍就算個(gè)個(gè)長(zhǎng)了翅膀也插翅難逃。敦刻爾克海港無(wú)疑就是他們的葬身之地。英國(guó)首相丘吉爾到時(shí)候恐怕連三個(gè)人都撤退不了，更別說(shuō)要至少3萬(wàn)人。

然而，歷史是沒(méi)有既定的劇本的。當(dāng)?shù)萝姀奈?、南、東三個(gè)方向向敦刻爾克步步緊逼，當(dāng)時(shí)德軍最近的坦克離這個(gè)港口僅僅10英里。十英里!英法聯(lián)軍三面受敵，背面是海。危險(xiǎn)就在眼前，英、法聯(lián)軍戰(zhàn)士個(gè)個(gè)屏住了呼吸并陷入了徹底的絕望中等待即將來(lái)臨的死亡。然而，奇跡發(fā)生了!5月24日，德軍的坦克部隊(duì)接到__親自下達(dá)的停止前進(jìn)命令。戰(zhàn)爭(zhēng)突然停止了2天。就這短短的2天卻給英、法聯(lián)軍的撤退贏得了相當(dāng)寶貴的機(jī)會(huì)。后來(lái)，歷史學(xué)家和軍事學(xué)家們紛紛對(duì)于__這一奇怪的命令進(jìn)行了各種猜測(cè)(詳見(jiàn)史料)。然而，不管__當(dāng)時(shí)出于什么理由，這對(duì)于英、法聯(lián)軍來(lái)說(shuō)是無(wú)比幸運(yùn)的。祖國(guó)就在眼前!沒(méi)有什么比活著回去更讓人幸福的了。5月26日晚，代號(hào)“發(fā)電機(jī)行動(dòng)”的“敦刻爾克大撤退”正式拉開(kāi)了帷幕。當(dāng)戰(zhàn)士們看到祖國(guó)人民自發(fā)而來(lái)的“無(wú)敵艦隊(duì)”時(shí)，他們才真正地看到了活著的希望。電影一開(kāi)始，成千上萬(wàn)的士兵排了長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍等待撤退時(shí)，這樣的鏡頭是多么的接近當(dāng)時(shí)聯(lián)軍的真實(shí)處境。諾蘭也不愧是大導(dǎo)演，當(dāng)然在撤退的具體過(guò)程中諾蘭將更多的鏡頭給了那些無(wú)助的士兵，他要在此影片中探討人性最真實(shí)的東西。所以我們看到德軍的戰(zhàn)斗機(jī)在空中咆哮時(shí)，等待救援的士兵和將領(lǐng)都是齊刷刷的抬頭仰望天空直到危險(xiǎn)逼近。因?yàn)槟愫茈y分得清楚是敵機(jī)還是自己人。直到空中扔下炸彈從身邊爆炸時(shí)一切都為時(shí)已晚。后來(lái)英國(guó)政府在國(guó)內(nèi)進(jìn)行全國(guó)總動(dòng)員，凡是擁有船只的人們都要前往敦刻爾克，幫助英國(guó)海軍一起撤退。

在戰(zhàn)爭(zhēng)面前沒(méi)有任何人遲疑，英國(guó)民眾自發(fā)的駕駛著自己的私人船只冒著漫天的炮火出海了，內(nèi)河船只也都奇跡般地開(kāi)出了海。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)共有693艘英國(guó)船只和168艘法國(guó)船只參與了這場(chǎng)大撤退。英國(guó)皇家空軍也是出動(dòng)了自己最寶貴的戰(zhàn)機(jī)作為空中掩護(hù)。影片中出現(xiàn)的噴火戰(zhàn)斗機(jī)和颶風(fēng)戰(zhàn)斗機(jī)都是真實(shí)存在的，盡管后來(lái)有人質(zhì)疑英國(guó)皇家空軍保留了一定的私心，并未傾其所有。然而事實(shí)上卻是所有出戰(zhàn)的飛行員都是用自己的生命在阻截德軍戰(zhàn)機(jī)。當(dāng)影片中士兵們抱怨該死的空軍在哪里時(shí)?今天我們回過(guò)頭來(lái)看，英國(guó)皇家空軍并非沒(méi)有任何作用。相反，英國(guó)皇家空軍在撤退期間平均每天出動(dòng)300架次飛機(jī)，有力的阻截了德軍的空襲，同時(shí)英國(guó)皇家空軍共擊落德軍戰(zhàn)斗機(jī)上百架。(注：此處之所以沒(méi)有具體數(shù)字是因?yàn)閷?duì)于這些數(shù)字沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，為了不誤導(dǎo)讀者故而使用概數(shù)代替)以當(dāng)時(shí)的情形看，德軍擁有近300多架轟炸機(jī)和500多架戰(zhàn)斗機(jī)，即使是皇家空軍杰出的防御大師帕克少將自己也承認(rèn)，不可能對(duì)于在大海上撤退的船只和陸地上正在投入戰(zhàn)爭(zhēng)中的遠(yuǎn)征官兵的空中掩護(hù)做到面面俱到。相反他們?cè)诖舜纬吠说墓?jī)不容抹煞。影片中諾蘭也是這樣給觀眾們呈現(xiàn)和傳達(dá)的。后來(lái)時(shí)隔四年之后的皇家空軍和美國(guó)盟友一起創(chuàng)造了又一個(gè)歷史奇跡?；始铱哲娫谥Z曼底上空為陸地提供了強(qiáng)大的空中火力支援，并形成了絕對(duì)的保護(hù)傘，將德國(guó)空軍驅(qū)逐出天空，為著名的“諾曼底登陸”提供了保障。針對(duì)“該死的皇家空軍在哪兒?”這樣的問(wèn)題和質(zhì)疑，英國(guó)皇家空軍足足用了長(zhǎng)達(dá)四年的時(shí)間來(lái)向當(dāng)時(shí)的士兵們重新作答。

把戰(zhàn)爭(zhēng)的還給戰(zhàn)爭(zhēng)，這是每一位從敦刻爾克大撤退回到家鄉(xiāng)的將領(lǐng)和士兵們最該得到的釋?xiě)?。把電影的還給電影則是諾蘭作為一名享譽(yù)世界的大導(dǎo)演應(yīng)該回報(bào)觀眾和自己的。“敦刻爾克大撤退”對(duì)于當(dāng)時(shí)的英國(guó)和法國(guó)，甚至于每一位從撤退中活下來(lái)的士兵而言是恐懼、罪惡、羞辱和創(chuàng)痛。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)終歸是戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有人包括軍人在內(nèi)理所當(dāng)然的為哪一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)負(fù)責(zé)。諾蘭給我們傳達(dá)的正是如此。在戰(zhàn)爭(zhēng)這場(chǎng)大熔爐里，人性的本質(zhì)是最容易暴露的。每一位被炙烤的靈魂都會(huì)發(fā)出本能的絕望和恐懼。諾蘭希望的是我們每一個(gè)人都能夠釋?xiě)?，尤其是?dāng)時(shí)等待救援的士兵和參與到撤退的每一位將領(lǐng)甚至是皇家空軍都能夠?qū)@段歷史不再“耿耿于懷”。好比經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷后遺癥的一位士兵將喬治打傷后，他又出于對(duì)于安全感的極度缺乏，在道森父子駕駛著“月光號(hào)”在救援時(shí)，他作為戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者卻以船已滿員為由拒絕搭載另一名戰(zhàn)爭(zhēng)受害者。我個(gè)人認(rèn)為諾蘭將人性最真實(shí)的東西呈現(xiàn)給觀眾，這不是為了讓那些曾經(jīng)在敦刻爾克大逃亡中的士兵感到羞恥，相反他所要傳達(dá)的是另外一種理念。那就是戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的毀滅性不僅僅是城市和房屋的摧毀，更多地是將人性的本質(zhì)進(jìn)行炙烤。因此，沒(méi)有任何一個(gè)靈魂能夠優(yōu)越于另一個(gè)靈魂而做出更加圣明的決定，生存是人的本能。當(dāng)然，后面影片中的道森父子在創(chuàng)傷后遺癥的士兵問(wèn)及到喬治的情況時(shí)，士兵問(wèn)道“他沒(méi)事吧?”原來(lái)因?yàn)榇騻麊讨味鴳嵟灰训谋说么藭r(shí)很平靜的回答：“沒(méi)事”。是啊，暴力的引起和治愈從來(lái)都是歸結(jié)于暴力本身。諾蘭很聰明地通過(guò)道森父子前后的態(tài)度轉(zhuǎn)變從而含蓄的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的普通民眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度。既然戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)無(wú)可避免，那么只能將戰(zhàn)爭(zhēng)的東西還給戰(zhàn)爭(zhēng)。因此，后來(lái)的人們更應(yīng)該對(duì)這段歷史釋?xiě)?，沒(méi)有一位從敦刻爾克撤退中回來(lái)的士兵應(yīng)該受到譴責(zé)。正如影片中的臺(tái)詞所說(shuō)，回來(lái)就好。如果真的有，那就是戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)動(dòng)者。這場(chǎng)撤退我們記住的不應(yīng)該只是羞辱。正如丘吉爾在事后所說(shuō)：“我們挫敗了德國(guó)消滅遠(yuǎn)征軍的企圖，這次撤退孕育著勝利”。

我們且不說(shuō)當(dāng)時(shí)丘吉爾是怎樣的英勇果敢和雄才大略才將33.8226萬(wàn)人成功撤離。但是，我們可以肯定的是假如德軍不停止對(duì)其陸地上的猛烈進(jìn)攻，同時(shí)又能夠派出足夠的空中火力進(jìn)行猛烈打擊的話。丘吉爾的那番撤退孕育著勝利的言論將成為永遠(yuǎn)的笑話，而不是一個(gè)天才級(jí)將領(lǐng)的豪情萬(wàn)丈。

總而言之，敦刻爾克大撤退創(chuàng)造了歷史上的奇跡!在這次撤退中__自己親手放走了英、法聯(lián)軍。這或許是德國(guó)法西斯注定的失敗吧!

敦刻爾克觀后感2

《敦刻爾克》講述了二戰(zhàn)初期，英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克，因此英國(guó)政府動(dòng)員船員們營(yíng)救他們。

在我看來(lái)，這部片有四大特點(diǎn)，一是它的畫(huà)面極簡(jiǎn)，構(gòu)圖以及色彩極其有特色，單看這幾個(gè)方面，這部片是一場(chǎng)視覺(jué)上的盛宴，尤其是對(duì)于我這類愛(ài)好攝影的人來(lái)說(shuō)，毋庸置疑是個(gè)超級(jí)大福利。二是從片頭到片尾從未停止的BGM。三是演員們的臺(tái)詞少，但依舊能從畫(huà)面中演員的神態(tài)感受所傳遞出來(lái)的氛圍。四是不像一般的戰(zhàn)爭(zhēng)片血腥，更不像《辛德勒的名單》充滿著令人無(wú)措的絕望。

畫(huà)面之初就將我?guī)肓讼鯚熤?，槍聲在我耳邊不斷響起，可并未嗅到濃濃的血腥味，只有一種冷瑟蕭條的氛圍充斥在我周圍。沒(méi)有士兵說(shuō)話，因?yàn)樗麄兌荚谔优?，其后便?jiàn)到成群結(jié)隊(duì)的士兵，他們也沒(méi)有說(shuō)話，我猜他們?cè)谙牒螘r(shí)才能歸家吧。可惜來(lái)接他們的船被敵軍不斷炸毀，無(wú)數(shù)的士兵喪生于海洋中，但最后無(wú)數(shù)的小船朝他們駛來(lái)，船上站著的是他們的親人”，我看到士兵們?cè)跉g呼在大笑。男兒有淚不輕彈，但我想他們的內(nèi)心早已熱淚盈眶，熱淚也沖刷了他們的辛酸。

從天空俯瞰海平面時(shí)的畫(huà)面是我尤為喜歡的。一望無(wú)際的海面，廣袤的天空，也使我不禁遙想到了自由。曾想幾何時(shí)，想要變成一只鳥(niǎo)兒，不受禁錮，享受飛翔，擁抱風(fēng)，擁抱自由。英國(guó)海軍軍長(zhǎng)的行為，也值得人們贊揚(yáng)，在送走了自己本國(guó)的士兵之后，留下來(lái)幫助法國(guó)的士兵撤退。他清楚他的責(zé)任，更清楚盟軍二字的含義，大難當(dāng)頭，遭受迫難的群體理應(yīng)抱成一團(tuán)抵抗外敵。只有這樣，才會(huì)贏取勝利的果實(shí)。

當(dāng)然，戰(zhàn)爭(zhēng)一定會(huì)有它作文的殘酷性，這部片戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，就體現(xiàn)在人性上。英國(guó)士兵們和一個(gè)法國(guó)士兵躲進(jìn)了一個(gè)船艙里等待漲潮，以至于能夠?qū)⑺麄兯碗x海灘，然而他們沒(méi)有料到，敵軍將這艘船當(dāng)做靶子。所以當(dāng)船到了海上，船體開(kāi)始不斷的涌進(jìn)海水。這是必須有人離開(kāi)，但出船就有可能被槍擊中，在有可能面對(duì)死亡的情況下，無(wú)人愿意離開(kāi)。畢竟不是所有人都能直面死亡。于是一些英國(guó)士兵開(kāi)始強(qiáng)迫法國(guó)士兵出船，當(dāng)其中一個(gè)英國(guó)士兵為之求情時(shí)，他們更是放言說(shuō)下一個(gè)出去的是他。我沒(méi)有資格去評(píng)判這些英國(guó)士兵的行為是否正確。因?yàn)槭紫任沂莻€(gè)局外人，再者，設(shè)想我身處那樣的環(huán)境之下。我不能保證我不像那些英國(guó)士兵一樣，失去人性的光輝。只剩下無(wú)盡的恐懼和強(qiáng)烈的求生欲望。人非圣人，貪婪善良等矛盾品質(zhì)都有可能出現(xiàn)在同一個(gè)人身上。我只能說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，它的確是能夠體現(xiàn)人性的光輝，但它也一樣能夠?qū)⑷说牧痈泽w現(xiàn)的一覽無(wú)余。

戰(zhàn)爭(zhēng)提起來(lái)就令人唏噓。古時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，硝煙四起，百姓民不聊生。無(wú)數(shù)的詩(shī)人憂國(guó)憂民。因?yàn)榭傆腥讼胍ㄟ^(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)奪取資源，實(shí)現(xiàn)自己的雄圖霸業(yè)。所以杜甫的《石壕吏》中的事件才會(huì)頻頻上演。我沒(méi)有直面過(guò)死亡，更沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)然也不能體會(huì)到那些經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人的感受。但我知道戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，歷史的教訓(xùn)告訴我，戰(zhàn)爭(zhēng)是不值得呼吁的。時(shí)代在進(jìn)步，每一次戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們，帶給地球的傷害越來(lái)越深。因此人們強(qiáng)烈地渴望并期待大同社會(huì)的到來(lái)。古時(shí)便是如此，如今也是。我相信未來(lái)也是。因?yàn)槿诵闹惺怯猩钌畹啬钕氲?。可惜人的欲望是無(wú)限的。所以那一天遙遙無(wú)期吧。

敦刻爾克觀后感3

趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場(chǎng)在IMAX廳等候大片的開(kāi)映。

可能還有很多人不熟悉導(dǎo)演“克里斯托弗·諾蘭”，所以在電影院的大海報(bào)上列出了諾蘭的代表作：《盜夢(mèng)空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當(dāng)然也包括這部《敦刻爾克》。

故事改編自著名的“敦刻爾克大撤退”，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過(guò)程中，英國(guó)空軍與德國(guó)空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國(guó)動(dòng)員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動(dòng)成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。

與大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)片不同的是，“勝利”“進(jìn)攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多萬(wàn)人之中原定只能撤走3萬(wàn)人，這對(duì)于大多數(shù)的士兵而言，他們的任務(wù)就是“逃亡”。

三個(gè)主題場(chǎng)景中呈現(xiàn)陸地、海上和空中三個(gè)角度，在海上救援船對(duì)于空中戰(zhàn)機(jī)的判斷，是基于老船長(zhǎng)自己的經(jīng)驗(yàn);海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么時(shí)候會(huì)來(lái)營(yíng)救;空中的戰(zhàn)機(jī)需要面對(duì)的最迫切的問(wèn)題，是燃油還夠用多久……如同德軍的炮火什么時(shí)候到、多猛烈、自己會(huì)不會(huì)因此喪命，所有這些問(wèn)題都是沒(méi)有答案的，而且都是隨機(jī)的。而且逃得早的未必活命，在多個(gè)時(shí)刻觀眾的心跟著畫(huà)面一起提著，對(duì)于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。

如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會(huì)有困難，更無(wú)法體會(huì)海灘上戰(zhàn)士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰(zhàn)爭(zhēng)片，但感受起來(lái)它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。

你看不到敵人、看不到40萬(wàn)的軍隊(duì)、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中所有的畫(huà)面，都是從片中人物的視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到;而他們看不到的，你也只能等待。

而恐懼感往往就來(lái)自于看不到的東西。最具代表性的就是那場(chǎng)湯米在船內(nèi)等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時(shí)候會(huì)突然射進(jìn)來(lái)的子彈，和止不住灌進(jìn)來(lái)的海水……

懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的噗噗聲……貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像“永無(wú)止境的音階”。這大概是對(duì)法國(guó)敦刻爾克海灘上那40萬(wàn)士兵最準(zhǔn)確的心理描寫(xiě)了。無(wú)盡的等待，無(wú)盡的希望和失望，倏忽而至的險(xiǎn)情，生命的脆弱和死亡的無(wú)常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知……

敦刻爾克，一場(chǎng)沒(méi)有贏家的勝利，40萬(wàn)人，望穿秋水，歸國(guó)無(wú)門(mén)。海的對(duì)面就是祖國(guó)，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機(jī)四伏敵機(jī)，無(wú)法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援。活著，就是戰(zhàn)斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒(méi)有喜悅，罹難者無(wú)聲無(wú)息，戰(zhàn)爭(zhēng)的冰冷、政局的兜轉(zhuǎn)、求生中撕裂的人性，無(wú)論美丑都被吞沒(méi)在海峽深處，然后逐漸恢復(fù)平靜。

整部影片沒(méi)有高潮，卻又處處都是高潮。

敦刻爾克成功撤退，電影散場(chǎng)，一場(chǎng)提著心看完的電影，逐漸恢復(fù)平靜，活著真好，很幸福。

敦刻爾克觀后感4

《敦刻爾克》的看點(diǎn)其一是畫(huà)面，比如開(kāi)場(chǎng)不久敵機(jī)來(lái)襲，沙灘上的人四散逃竄，一個(gè)士兵舉槍射擊俯沖的戰(zhàn)斗機(jī)，這一組動(dòng)態(tài)影像非常有格調(diào)，高手的感覺(jué)馬上出來(lái)了，讓你非常愿意看下去。

其二就是海陸空三線敘事，一般影視文學(xué)作品用蒙太奇手法，故事線不同，卻是共時(shí)的，而此片三線的時(shí)間流動(dòng)速度不同，這種不對(duì)稱，帶來(lái)結(jié)構(gòu)上的趣味。

再就是配樂(lè)，敦刻爾克負(fù)責(zé)配樂(lè)的也是大神，據(jù)網(wǎng)友說(shuō)，這個(gè)片子的bgm是滲入到劇情的，這個(gè)確實(shí)是，較之傳統(tǒng)風(fēng)格的電影配樂(lè)，這種配樂(lè)在情緒和心理上更深入，所以更寫(xiě)實(shí)，不是誰(shuí)都能寫(xiě)出來(lái)的，也不是誰(shuí)都敢用的。最后是電影懸疑片的定位。大部分戰(zhàn)爭(zhēng)片說(shuō)的是英雄的戰(zhàn)爭(zhēng)，將軍們?cè)诖髱ぶ羞\(yùn)籌帷幄，士兵們沙場(chǎng)沖鋒陷陣，英勇無(wú)畏，這樣視角的故事已經(jīng)太多了;而小人物的生存處境，是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于普通人展現(xiàn)出的那一面：三個(gè)陸軍士兵望著大海絕望而無(wú)聊的等待;一個(gè)斜躺著，目不轉(zhuǎn)睛的看另一個(gè)拿刀子扎開(kāi)罐頭，再要過(guò)來(lái)喝上一口;三個(gè)人在沙灘上眼睜睜看一個(gè)精神崩了的士兵投海自殺，臉上害怕的.表情。一方面，這種場(chǎng)景和當(dāng)一般人在醫(yī)院掛號(hào)機(jī)前排大隊(duì)，下班后擠在公交車?yán)锏鹊秸?，在瑣碎、無(wú)意義上有著本質(zhì)上的一致，這類體驗(yàn)也是現(xiàn)代社會(huì)大多數(shù)人會(huì)經(jīng)歷的。另一方面，敦刻爾克當(dāng)中的小人物身處隨時(shí)都會(huì)喪命的兇險(xiǎn)場(chǎng)面，必須時(shí)時(shí)刻刻緊張警惕，以求生存。把無(wú)聊的場(chǎng)景拍得不無(wú)聊，需要能力，關(guān)注普通人支離破碎不值一提的生活并發(fā)現(xiàn)意義，有現(xiàn)實(shí)價(jià)值。設(shè)身處地的想一想，等待救援轉(zhuǎn)移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具備什么超能力，被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，渴望能夠活著回到家，盡管那場(chǎng)撤退戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局早已經(jīng)知道了，這三個(gè)人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力量的影響，受到民用船只救援的影響，受到當(dāng)事人在剎那之間選擇的影響。

要說(shuō)影片中表現(xiàn)的人性，其實(shí)并不是亮點(diǎn)。從這個(gè)片，我感覺(jué)諾蘭已經(jīng)過(guò)了主要是挖掘深層次人性的階段，在非常場(chǎng)景中表現(xiàn)人性，他已經(jīng)做得游刃有余，因此不再濃墨重彩的在人性方面進(jìn)行渲染放大，這個(gè)定位為戰(zhàn)爭(zhēng)懸疑片的電影，更多體現(xiàn)一種存在主義的世界觀，價(jià)值判斷已經(jīng)不是重點(diǎn)。有人在采訪當(dāng)中問(wèn)諾蘭所秉持的哲學(xué)，諾蘭說(shuō)他的哲學(xué)會(huì)在所拍的電影中有所體現(xiàn)，確實(shí)，對(duì)于可意會(huì)不可言傳的，通過(guò)影像反映比用語(yǔ)言表達(dá)更準(zhǔn)確。在表現(xiàn)手法上，全景視角和個(gè)體視角之間的轉(zhuǎn)換，不同進(jìn)行速度的時(shí)間線的轉(zhuǎn)換，運(yùn)用自如，造就了一種立體的觀看體驗(yàn)。人是有思維能力的生物，思維過(guò)程不是現(xiàn)實(shí)的鏡面反映，人的頭腦中世界的運(yùn)轉(zhuǎn)方式從來(lái)都和現(xiàn)實(shí)世界的單向度、同節(jié)奏不同，文藝作品能夠發(fā)掘并滿足思維的固有屬性所衍生的需要，就會(huì)收獲成功。在好萊塢早已是教程的快慢鏡頭結(jié)合起來(lái)用的技法，其實(shí)是這種思路最皮毛的應(yīng)用，快慢鏡頭結(jié)合表現(xiàn)故事自出現(xiàn)以來(lái)收到了巨大的市場(chǎng)回報(bào)，非線性的敘事方式即便現(xiàn)在讓很多人感到不適，屬于新鮮事物，但它被人們接受和喜愛(ài)，只是個(gè)時(shí)間問(wèn)題。

敦刻爾克觀后感5

《敦刻爾克》，本身是個(gè)歷史名詞，且有珠玉在前;好比中國(guó)人聽(tīng)《四渡赤水》，結(jié)果已經(jīng)知道，并無(wú)懸念。照著史實(shí)硬拍，就成科教紀(jì)錄片了。

諾蘭自然也明白。

所以他想了個(gè)法子保留懸念，那就是：

本片與其說(shuō)是戰(zhàn)爭(zhēng)片，不如說(shuō)是懸疑片。

我們知道歷史上40萬(wàn)英法聯(lián)軍最后成功撤出了33萬(wàn)人，知道這次大撤退某種程度上挽救了歐洲，保留了二戰(zhàn)西線的火種，某種程度上拯救了英國(guó)與法國(guó)。

所以諾蘭讓我們看個(gè)體的主角，讓我們擔(dān)心：大部隊(duì)是撤了，他們呢?在戰(zhàn)爭(zhēng)里，個(gè)體的命運(yùn)呢?

很微妙的：本片里沒(méi)出現(xiàn)__、丘吉爾與戴高樂(lè)這些傳奇人物。

更有趣的是，基本沒(méi)出現(xiàn)一個(gè)具體的德國(guó)軍人——有德國(guó)飛機(jī)，有德國(guó)子彈，以及片尾德國(guó)軍人影影綽綽的群像，但沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)具體的德國(guó)軍人。他們更像是潛在的、無(wú)形的威脅。

于是電影被極度簡(jiǎn)化了。無(wú)形的敵人正在涌來(lái)。海岸上是英法士兵，看著北邊的英國(guó)。所有人都在討論一個(gè)字，“家”?？邕^(guò)大海，就能回家。

當(dāng)然，還隔著大海呢。

于是這部電影，被簡(jiǎn)化成了，“敵人到來(lái)之前，我們要跨?；丶?。”

于是變成了一個(gè)，關(guān)于個(gè)體的故事。

空軍在竭力奮斗。海上的船只冒死營(yíng)救。海岸上的士兵緊張彷徨。漢斯·季默的音樂(lè)響徹始終，用大量的銅號(hào)音效帶著緊湊的情緒。情緒始終是緊繃的。

情緒的爆點(diǎn)有三個(gè)。其一，英國(guó)船隊(duì)出現(xiàn)。其二，“我要為法國(guó)人留下”——這句看過(guò)的一定有印象。其三，就是結(jié)尾。

但大多數(shù)時(shí)候，情緒是抻著的，是克制的。

而情緒的起伏，支配著本片的進(jìn)程。英國(guó)人在船上出于恐懼朝混進(jìn)來(lái)的人怒吼;落海水手的恐慌;飛行員默默地算油;英國(guó)老船主神一般的冷靜。

尤其是英國(guó)人的疑似內(nèi)亂，讓我想到《黑暗騎士》里炸船威脅的時(shí)刻，以及，《集結(jié)號(hào)》里，爭(zhēng)執(zhí)要不要撤退的時(shí)刻——人性在極緊張時(shí)，在情緒逐漸崩解時(shí)的那種細(xì)節(jié)，很有趣。

當(dāng)然，沒(méi)有類似于小丑、小李那樣的經(jīng)典諾蘭角色。但這一部，本來(lái)就沒(méi)強(qiáng)調(diào)個(gè)性——空中的，岸上的，海上的，這些角色主要強(qiáng)調(diào)的是個(gè)群體共性，畢竟，濃縮著40萬(wàn)大軍的恐懼呢。

有一點(diǎn)，讓我想到《地心引力》。

《地心引力》中，宇宙浩渺無(wú)邊，美麗而殘忍;同樣，《敦刻爾克》里，德軍沒(méi)有實(shí)際登場(chǎng)，大海才是真正的主角。大海被諾蘭拍得極為美麗，有一種單調(diào)的壯闊，足以體現(xiàn)人類本身的弱小，阻隔著生還的希望，隨時(shí)吞噬掉生命，就像無(wú)情的宇宙似的;但大海又是回家之路——只要船主老爺子，那點(diǎn)大英帝國(guó)老貴族范兒在撐著。

這種美麗又殘忍的矛盾，哎。

沒(méi)有典型的英雄形象，也許除了那個(gè)“我要為法國(guó)人留下來(lái)”的長(zhǎng)官，那個(gè)駕船前來(lái)的船主老爺子，以及那個(gè)飛行員。長(zhǎng)官自絕后路時(shí)的擔(dān)當(dāng);船主老爺子從一開(kāi)始就堅(jiān)定著，駕著私家小船，像郊游似的，前來(lái)戰(zhàn)火紛飛的海岸救人，而且撫慰了落水士兵的心靈;飛行員義無(wú)反顧地完成任務(wù)后，在海岸點(diǎn)起那一簇火焰。

其他大多數(shù)角色，都只是蕓蕓眾生。漫長(zhǎng)的等候，茫茫的大海，最后被某種執(zhí)著拯救了——說(shuō)諾蘭沒(méi)有點(diǎn)什么隱喻，我是不相信的。

漫長(zhǎng)克制了一整個(gè)電影后，有和平時(shí)刻的特寫(xiě)。藍(lán)色調(diào)的大海換成暖金色調(diào)。然后在不斷的穿插鏡頭中，出現(xiàn)了那段著名的講話。

我以前看到過(guò)許多許多次，但在電影院里，只有這一次，我服氣了，我覺(jué)得溫斯頓·丘吉爾憑這段話，就配得上他的一切贊譽(yù)。

說(shuō)到底，這部電影，就像是為丘吉爾這段配詞，專門(mén)做的配套解說(shuō)：

我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國(guó)作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來(lái)愈大的信心和愈來(lái)愈強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn);我們將不惜任何代價(jià)保衛(wèi)我們的島嶼。

我們將在海灘上作戰(zhàn);我們將在敵人登陸地點(diǎn)作戰(zhàn);我們將在田野和街頭作戰(zhàn);我們將在山區(qū)作戰(zhàn);我們決不投降。

即使這個(gè)島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒(méi)有相信過(guò)的，我們?cè)诤Ｍ獾牡蹏?guó)臣民仍要在英國(guó)艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界。

這段話陳述時(shí)，鏡頭不斷轉(zhuǎn)到海灘，轉(zhuǎn)到登陸點(diǎn)，轉(zhuǎn)到島嶼和所有的地點(diǎn)，轉(zhuǎn)到所有犧牲與生還的角色，轉(zhuǎn)到大海。

“我們決不投降……直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界。”

諾蘭這樣懸疑著小人物的命運(yùn)，想討論的應(yīng)該不是宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是“戰(zhàn)爭(zhēng)中，每個(gè)個(gè)體的情緒與命運(yùn)”。

他大概想讓我們相信：

在鋪天蓋地的事件以及宏偉如大海之前，渺小個(gè)體的恐懼與無(wú)助，那是難免的;但某些高貴的勇敢瞬間，某些渺小個(gè)體的舉措(比如老船主那持續(xù)的沉靜)，可以顯得多偉大;到最后，這些犧牲，都會(huì)是值得的。

——至少我是這么相信了。