在中國(guó)園林中，亭是不可或缺的建筑。如果說(shuō)廳是園林的男主人，堂就像長(zhǎng)子，樓則是女主人，而亭的身份肯定是幕僚。亭雖然不是園林的主角，但就如它在山水畫(huà)中的地位一樣，起到的點(diǎn)景作用卻不容低估。
計(jì)成《園冶》說(shuō)：“亭者，停也，所以停憩游行也。”那是園林家的說(shuō)法，最早的亭，也稱(chēng)“亭燧”，一般設(shè)在邊防要塞，類(lèi)似現(xiàn)在的碉堡。又稱(chēng)作“亭堠”或“亭候”。亭的演變是有一個(gè)過(guò)程的，古代為了方便旅客投宿休息，建在路旁的公家房舍，以“亭”名。到了宋代，現(xiàn)代意義上的亭就普及了。亭設(shè)在路旁，也和古時(shí)公家房舍一樣，每十里設(shè)一長(zhǎng)亭，每五里設(shè)一短亭。“十里長(zhǎng)亭”，也就泛指送別的地方了。
亭的大放異彩是在它被移植到園林以后?！秷@冶》“巧于因借”的理論在后世的建園中得以應(yīng)用，因地制宜，“宜亭斯亭，宜榭斯榭，不妨偏徑，賴(lài)置婉轉(zhuǎn)；斯謂精而合宜也。”亭之構(gòu)造，在空間上起補(bǔ)白的作用，空則靈活，繁則多變。我個(gè)人比較喜歡建在山水之間的亭。臨水之亭可以憑風(fēng)，依山之亭可以待月。
蘇州人有親水的心理。拙政園荷風(fēng)四面亭，依岸而作，因?yàn)樽菊@的特殊地理，它又如置身在園中的小島，三面野水回環(huán)，水面空曠，無(wú)風(fēng)也清涼，清風(fēng)徐來(lái)，依欄欣賞水景，你看風(fēng)景，看風(fēng)景的人看你。亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”留園的濠濮亭，干脆把亭建在湖心，所在處就叫小蓬萊，寓意仙境。西園的湖心亭用九曲石橋與兩岸連接，原有亭額“月照潭心”，亭中原有聯(lián)語(yǔ)：“圣教名言：獨(dú)樂(lè)何如同樂(lè)；佛家宗旨：殺生不如放生。”池中觀(guān)魚(yú)，水清魚(yú)艷，看池中的眾魚(yú)沉浮，一如目睹眾生的人生沉浮，智者樂(lè)水，自然是參透了其中的道理。有緣人還能看到神黿出水，那算有福了?！肚寮武洝酚性?shī)《西園觀(guān)神黿》：“九曲紅橋花影浮，西園池內(nèi)碧如油。勸郎且莫投香餌，好看神黿自在游。”若要追尋孟浩然《過(guò)陳大水亭》詩(shī)意“水亭涼氣多，閑棹晚來(lái)過(guò)。澗影見(jiàn)松竹，潭香聞芰荷。野童扶醉舞，山鳥(niǎo)笑酣歌。幽賞未云遍，煙光奈夕何”的景致，到蘇州東、西山太湖旁尋覓，一定不會(huì)失望。我曾和妻一起到石公山游玩，挽手亭中，湖水漫上腳板，極目天邊，胸襟開(kāi)闊得不能自主，恨不能仰天長(zhǎng)嘯抒發(fā)豪情。
建于山巔的亭不在少數(shù)。白天可以依欄遠(yuǎn)眺，夜晚，明月林梢，閑坐亭中，則俗慮塵懷，爽然頓釋。在蘇州，名氣最響的亭當(dāng)推滄浪亭。家藏沈子丞先生所書(shū)的對(duì)聯(lián)，“清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情。”上聯(lián)選自歐陽(yáng)修的《滄浪亭》詩(shī)：“清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，可惜只賣(mài)四萬(wàn)錢(qián)。”下聯(lián)出于蘇舜欽《過(guò)蘇州》詩(shī)：“綠楊白鷺俱自得，近水遠(yuǎn)山皆有情。”清梁章鉅為滄浪古亭集成此聯(lián)。原聯(lián)懸掛在滄浪亭石柱。展玩之際，就想到了滄浪亭。抬頭仰望，喬木數(shù)丈，翠樾千重，團(tuán)團(tuán)五、六株錯(cuò)落圍列，名聞遐邇的滄浪亭就蹲踞其中。亭檐翹起，其狀若飛。歐陽(yáng)公《醉翁亭記》有云：“有亭翼然”。我真怕滄浪亭得了蘇州的鐘靈毓秀之氣，哪天就遺世羽化，變成一鳥(niǎo)，振翼沖向云霄，“忒楞楞”凌空而去了。